加州，阿拉巴马州的山（abaa hills）。
阳光照射在地面，往日平静的旷野来了一群不速之客。
“今日的风儿甚是喧嚣啊。”
坐在遮阳棚下的莱曼喝口水，嘴碎的感叹一句。
在他身后，工作人员正从货车上卸下拍摄器材，布景小组已经着手等会戏份的拍摄准备，另一边，托马斯带着摄制组也在根据场景镜头布置合适的机位，然后跟录制组商量降噪话筒的安放，以及让灯光组拿几块遮光板使透过的光线变得柔和。
轨道被铺好，一个吊臂挂着一台摄影机，捕捉高空下的俯拍视角。
每个人都很忙，莱曼也是。
简单休息一会，他便与分部门负责人确定工作完成度。
这场戏是托尼-斯塔克被一群暴徒挟持沦为人质，说是带去了阿富汗，但其实美国境内能够拍摄沙砾化场地的地方很多
阿拉巴马州就是如此。
作为中东或沙漠地区出现在很多经典的好莱坞电影中，《钢铁侠》剧组自然也选择了这里。
主要原因吗，是阿富汗不太平静，为了剧组人员的生命安，咱还是别去作死了。
再者，取景地近些，花销少些。
饰演暴徒具有中东面孔的群演们正在一边被告诉等会拍摄时如何站位才能不挡主演唐尼先生的镜头，充当合适的背景板。
戴着墨镜，头上顶着宽沿遮阳帽的托马斯亲自操控着近景的一号机位，一双手臂极其的稳，快走手持跟随角色一个身位，镜头都不会太过晃动，反而能给画面注入一股呼吸感。
穿着皮夹克的瑞恩站在拍摄场景外，不断与演员工会的人交流，或安排人手，或联系食宿总之，有一堆忙得。
拍摄之外，琐事相当之多，而这些显然不能劳烦导演莱曼解决。
凯文-费奇得到喘息的空间，连忙站到莱曼身后，莱曼呢，则在场记板打下标记的一刻，副心神投入到了面前的导演监视器，眼睛时刻盯着成像，不敢有多余的松懈。
论拍摄，他是认真的。
这样忙碌而秩序、分工明晰的场面，让凯文-费奇莫名愉悦。
倒不是没见过，事实上比这人数更多的团队他也待过，比如《蜘蛛侠》，但那是为索尼打工，现在是为漫威的作品努力，意义不一样了，好歹他也是漫威影业一把手，带着许多期望。
对未来的，对漫威的，对自己的。
他有想过自己主持漫威电影的一天，但没想过萤火虫入主，没想过这一天是这么快的到来。
镜头里。
有些狼狈的唐尼神情有些憔悴。
被自己研发的武器导弹炸了，还被挟持，可不是什么有趣的经历，更别提这伙暴徒带他参观了所属营地之后，斯塔克发现他们的武器装备部印有“史式工业”的标志，这说明这确实是他的公司集团武器部出产的商品。
洞窟内。
包的像个木乃伊的唐尼两眼无神。
固定埋好的二号机位此时给了一个中景让另一个角色入框。
修身的西装，带着眼镜，把斯塔克从死亡边缘拉了一把的伊森博士出场。
2007年8月9日。
法国巴黎银行——这是一家国际大型银行。
突然发布公告停止了旗下三只次级抵押贷款基金的赎回。
公告声称这是因为美国资本市场某些领域的流动性彻底蒸发，导致其无法对某些资产的价值进行公允评估。
此条言论一出，在一片哗然中，人们对房地产的信仰、房地产不败的神话终于动摇了——虽然这几个月房价在跌，但很大一部分投资者认为是短期的市场调整，压根没放在心上，肯定能回暖。
随着不自信的传播，民众们怀疑的面积越来越大，起先是跟房地产相关的基金，然后是整体资产风险暴露程度较高的机构。
于是投资者从质疑产品开始，过渡到质疑资产结构不健康，资产质量较差机构的偿付能力。
但是监管机构并没有看明白这里面的预兆，他们不能完判断市场的走向到底是反转、是危机即将到来，还是说这只是一个普通的个案，毕竟亏损和波动是市场经济的正常运行状态。
8月10号，美联储主席伯南克召开了一个紧急电话会议，但讨论之后众人仍然决定维持着525的利率水平。
显然，美联储虽然意识到了有问题存在，但还是认为风险并不严重，他们把主要关注点放在了通货膨胀上，维稳为主。
除了已经倒下的新世纪金融和割肉的巴黎银行，世界的其他角落也在陆续出现风险。
其中，贝尔斯登（次贷龙头之一）就有两只对冲基金因为资产问题倒闭。
同时大力投资美国次级抵押贷款证券的德国工业银行被迫接受政府援助。
9月，英国的储蓄银行巨头北岩银行在新增债务融资失败后遭到了储户的挤兑，差点完蛋。
这些风险事件的发生似乎都零零星星，但从上帝视角看，它们汇成了一个遍布球的金融网络，而且各个事件追根溯源都可以追到房屋抵押贷款。
不过这事说回来，美联储又没开挂，肯定只是把这些金融风险定义为流动性风险，并且看上去欧洲地区受到的影响更大一些。毕竟就算不出现次贷危机，总也有金融产业出现问题。
后来，感觉有些不对的五国央行（美英加三国、欧洲和瑞士）达成共识，以货币互换协议维持美金流通，同时美联储还创造了一个定期拍卖工具，用于以拍卖的形式向流动性短缺的银行——主要是欧洲银行在美国的分行——提供贷款。
但随后，这场由流动性危机开始的金融风险事件表现出来收缩信贷的趋势。
而信贷收缩意味着经济放缓，经济放缓会再次收紧信贷。
就是在这样的情况下，帕尔曼去到了中国。
9月初。
蓝蝶影业小规模发行了《她》，首周末拿到1100万美金，喜欢此类题材的观众赞扬不断，不喜欢的只觉得罗里吧嗦，不知所谓。
次周，跌幅超3成，单日票房维持在240万美金左右，周末会高些，但看起来，北美一地的票房落点不会超过4000万。
不过，这部电影依旧给萤火虫影业带来了不少好处。
一是资金上的收益，本片的制作预算为2500万，戛纳之后通过出售海外各地区的发行版权，收回成本并小小盈利，再加上北美院线收获，扣除主创、税务、人工、宣发，净利润大致在1700万美金；
二是对公司厂牌形象的提升。拍出越多有口碑有质量的电影，会让观众对萤火虫更有期待感；
三，科波拉家族很满意，双方关系能够顺利维持。
9月8日。
帕尔曼率领团队成功在魔都、京都布置了两个联络点，负责接洽中影以及与本土实力雄厚的传媒公司如华谊、光线、博纳，沟通有可能的合作事宜。
最差，也要做到业务熟悉。
本来，按照帕尔曼的想法，中国之行可以等等的，先搞定日韩泰马再说。
因为此时的中国市场对好莱坞来说，空间较小——2012年以前，引进片只能分润票房收益的百分之13，相当于100万票房，外国片方拿13万，还得交税，大头都被中方吃下，这也是为什么发行美国大片，中影有时候会很积极，同样一部电影，美国大片他们赚的更多。
但看样子，自家老板是很重视这片开发不完的市场的。帕尔曼心想。
结果也很顺利。
中影本就代理过萤火虫多部片源，双方有过合作，建立发行上的业务联系对中影来说，不算重视但也无所谓，多个朋友多条路吗。
留下一部分经费和驻扎人员，以及招聘本土电影人才更好的与中方联络，帕尔曼才开始向亚洲其他地区铺设海外渠道事宜