后面几天，随着主竞赛单元的电影一一和观众们见面，评分也都逐渐出现，王佳伟的这部《蓝莓之夜》也的确和评分一样，口碑两极分化。
喜欢的人依旧很喜欢他那画面风格，可不喜欢的人一点看不下去。
但最低分这次同样也创造了历史，是来自法国的一位叫凯瑟琳布雷亚的导演执导的《情歌》，以1.1分创造了场刊评分最低分的历史。
这片子的首映程铭没去，但他还挺好奇的，这电影放完之后现场的观众会不会依旧遵循着戛纳电影节的传统，为他起立鼓掌？
同样的，场刊评分的前几名也稳定下来，《老无所依》上涨一分，和《四月三周两天》并列第一，下面就是并列第二的《落叶归根》和《十二宫》，在这个梯队再往下是《潜水钟与蝴蝶》的2.9分。
从这里开始，下面的电影评分基本就维持在2.0到2.6只见，于是很多人自然而然的认为这一届的金棕榈会在前面的那五部电影中产生。
最大的热门依旧是《四月三周两天》和《老无所依》。
但这种评分表现以及戛纳电影节影评人和影迷观众对程铭这部处女作的反响，已经足够国内的媒体激动叫好了。
【华语电影闪耀戛纳，新人导演程铭《落叶归根》3.1分创华语电影场刊最高分记录】
【第60届戛纳电影节主竞赛单元场刊评分揭晓，我国导演程铭执导的《落叶归根》以3.1分与大卫芬奇导演的《十二宫》同分并列第二，远超开幕影片《蓝莓之夜》，创下华语电影在戛纳主竞赛单元的场刊评分历史最高！】
随着报道在国内媒体上开始发酵，越来越多的人关注到了这一届的戛纳电影节，原本许多人还以为没有了姜文以及没有入选主竞赛单元的侯孝贤，这一届的戛纳电影节就没华语电影什么事了。
至于程铭，一个新人导演大家期待归期待，可如果在评分出来之前谁说这个新人能带着自己的处女作收获如此好评，恐怕谁都会说上一句他是痴人说梦。
毕竟那里是戛纳，是电影人的最高殿堂。
“程铭牛逼，听说他还是电影学院大三的学生。”
“有没有现场怪？有人在那边看过这部电影吗？报道说的到底是不是真的？”
“这电影是不是他拍的啊，一个学生处女作就能拍成这样？”
“人家爹又不是导演，不是他拍的还能是谁拍的。”
“本来希望这一届华语电影已经没希望了，没想到半路杀出来一个程铭。”
“国内媒体硬捧的罢了，人家姜文没去，侯孝贤没入选，墨镜王那部又是外国电影，你让媒体不吹这个程铭吹谁？”
“姜文那是没去吗？那是送了没入围好不好。”
“这也能黑啊，这一届的导演有科恩兄弟，大卫芬奇，王佳伟，李沧东几乎都是大佬，这样能开分并列第二还不值得吹几句？”
“已经开始期待这一届戛纳的颁奖典礼了，要是真让程铭拿个奖回来，不是直接起飞了？”
杨米坐在酒店房间里，一边吃着泡面一边和旁边的刘依菲分享在贴吧看到的这些评论。
刚开始来法国的时候肯定是要尝尝法餐的，起初倒也没什么，法餐的确有自己的特色，可吃了几天过后逐渐有人就开始适应不了了。
比如杨米，好容易找来地方买来了国内的泡面，跟刘依菲躲在房间里面一人一桶的分享。
这两天她们也并不是无所事事，随着评分出来越来越多的媒体关注到这一届的戛纳电影节，随之他们这些演员的采访邀请也越多越多，其中还有好多都是国内专门跑过来采访的媒体。
这种曝光对演员来说肯定是无比需要的，所以对于这种邀约来说大部分也都是来者不拒。
而作为导演的程铭比他们这些演员还要忙。
程铭这两天除了跟随剧组的采访，面对那些已经回答了好多次的问题车轱辘话来回来去的反复说，有时候自己说的都有点烦了，可你不这么说还不行。
除了和媒体这边的采访之外，程铭还需要和老侯一起，参加这边一些名流举办的酒会和片商那边的聚会。
一些关系自然是西影这边的老关系，但还有的关系是虽然此时远在国内，但还不忘打电话过来嘱咐的老谋子。
老谋子跟戛纳的关系还挺复杂的，从90年的第43届戛纳电影节凭借《菊豆》入围主竞赛单元，斩获首届鲁斯布努埃尔特别奖，成为第一个在戛纳获奖的华国导演。
接着他就在94年迎来了自己在戛纳的高光时刻，当时是第47届戛纳电影节，老谋子凭借《活着》获得评委会大奖，也就是电影节的二等奖，并且后来根据评委所说，他与金棕榈不过也就是一票之差，
而且这部电影取得的成就不止这些，主演葛优成为了第一个华人戛纳影帝。
第二年也就是95年，他的《摇啊摇，摇到外婆桥》再次在戛纳获得摄影奖，那时候也是他跟巩俐老师的热恋期。
他跟戛纳这种打得火热的关系一直持续到了1999年，那时候的老谋子同样高产，一年携带两部电影《一个都不能少》和《我的父亲母亲》雄心勃勃的前往戛纳。
但当时的戛纳电影节主席认为《一个都不能少》的其中一个镜头涉及ZZ宣传，故而要求老谋子撤换这部电影。
接下来就是大家喜闻乐见的爽文剧情了。
那时候的老谋子挺刚的，直接发表公开信与戛纳时任主席决裂，直接带着自己两部电影离开戛纳，并且宣称：“我的电影是华国人的真心，不是满足异域想象的展品。”
如果故事到这里就结束了，顶多有人为老谋子遭受的不公待遇鸣不平，又或者夸赞他一句有骨气之类的。
偏偏，那一年老谋子把自己从戛纳撤出去的两部电影转投了威尼斯电影节和柏林电影节。
结果，《一个都不能少》拿下了威尼斯金狮奖，《我的父亲母亲》获得次年柏林银熊奖。
戛纳于他而言，是国际声誉的重要起点，让当时的世界认识到了华国第五代导演的艺术成就。
双方这种尴尬的关系一直持续到了04年，他的那部《十面埋伏》受到戛纳邀请参与非主竞赛单元的展映，这才算是破冰。