这沪上溯源展的余热，尚未散去，而香江许氏地产的设计室里，却是早已堆满了图纸。
晨光透过百叶窗，在1970年的木雕屏风设计图上投下斑驳的光影，像给图纸蒙了层带格子的纱，连空气里都飘着淡淡的油墨味。许峰穿着件浅灰色衬衫，袖口挽到小臂，露出结实的手腕，指尖抚过图纸边缘的折痕，那折痕深得像道沟壑，是被反复翻看留下的痕迹，纸页边缘都有些起毛了。
忽然，他的指尖顿在右下角——那里有个指甲盖大小的符号，像艘简化的船，船帆处刻着三道竖线，与爷爷日记里夹着的“红船标记”几乎重合，连线条的粗细都分毫不差，像是出自同一人之手。
“这符号……”陈宇凑过来，手里拿着刚整理好的父亲旧文件，纸页边缘都发脆了，得小心翼翼地捧着，生怕稍一用力就会撕破，“昨天整理许老先生的工程日志时，发现1970年他去上海考察，回来后就多了这个标记。之前以为是随手画的，没当回事，现在瞧着倒像是特意做的记号。”他指着日志里的备注，字迹有些模糊，却能看清轮廓：“写着‘红船秘记，需与司徒先生对验’，当时以为是普通的合作暗号，现在看来没那么简单，倒像是藏着什么要紧事，不然不会特意记在日志里。”
许峰将图纸铺在透光板上，按下开关，柔和的白光从板下透出，符号在强光下渐渐显露出细微的刻痕，像皮肤上的纹路，深浅不一。“这不是颜料画的，是用刻刀轻轻划的，力道很巧，不细看根本发现不了，得用透光板才能瞧清楚。”他从抽屉里拿出放大镜凑近，镜片里的符号愈发清晰，连刻刀划过的毛刺都看得真切，“三道竖线其实是‘川’字，船身藏着‘沪’的简写——合起来是‘川沪’，当年红船的出发地。”传呼机突然震动，是别在腰上的黑色机身，屏幕亮起，绿光映在他脸上，是司徒倩发来的消息：“爷爷的剧本里夹着张红船草图，船帆处有同样的标记，你来看看是不是一样的，我在粤剧班等你。”
粤剧培训班的排练间隙，学员们都去喝水休息了，排练室里只剩下司徒倩，她穿着件月白色的旗袍，领口绣着朵小小的玉兰花，正对着两张图纸比对。爷爷的红船草图边缘泛黄，边角还有点破损，像是被水浸过，留下淡淡的水渍，船身侧面也有个“船帆带川”的符号，旁边用铅笔写着“1970.春，与许先生共议”，字迹带着点颤抖，像是写字时手不稳，或是心情激动。“奶奶说，1970年爷爷从香江回来，总对着红船模型发呆，有时半夜还起来画画，画完就锁进樟木箱，说要在木雕里藏个‘不会被岁月偷走的秘密’，当时我们都以为是老人家怀旧，没往心里去。”她对着阳光举起图纸，光线穿透纸页，符号的刻痕与许峰传来的照片完全吻合，连刻刀划过的角度都一样，“这一定是祖辈们约定的暗号，专门给后人留的线索，就等着我们发现呢。”
设计室的电话突然响起，铃声尖锐，打破了室内的安静。许峰接起，是木料供应商的声音，带着惊慌，还有点气喘吁吁，像是刚跑过步：“许先生，不好了，运去上海的紫檀木在港口被扣了，说是‘涉嫌走私保护物种’，扣货的人出示了许氏前高管的签字文件，盖了公章，红泥印子清清楚楚，看着挺真的。”许峰的心猛地一沉，前高管张启明去年因挪用公款被开除，当时还闹了场官司，他在公司待了十年，手里肯定有不少旧文件，据说后来投靠了亨利集团的残余势力，没想到现在竟帮着外人搞事。“他们不仅要偷图纸，还想断我们的木料来源，真是处心积虑，想把我们逼到绝路。”他对着挂在墙上的对讲机吩咐陈宇，声音压得很低，却带着股狠劲，“查张启明的下落，他最近在哪落脚，常去什么地方喝早茶，重点盯亨利集团的货运码头，木料被扣，肯定和他们脱不了干系，说不定人就在码头附近。”
司徒倩的传呼机很快收到消息，屏幕上的字迹让她眉头紧锁，指尖无意识地摩挲着旗袍上的盘扣。她望着排练室里正在练习雕刻的学员，有的在刻简单的花纹，有的在打磨木料，木屑堆在脚边像小山，专注的神情让她忽然有了主意。“把屏风的图案改一下。”她拿起笔在图纸上圈出红船的位置，笔尖在纸上划过，留下清晰的痕迹，墨水微微晕开，“我们把红船的轮廓融进木雕纹样里，明着是‘沪港风光’，画的是黄浦江和维多利亚港的景色，外滩的钟楼、香江的码头都刻进去，暗着藏红船的秘密，船帆藏在云朵里，船身隐在浪涛中，让他们就算拿到图纸，也看不出门道，只当是普通的风景图。”艾米丽举着刻刀凑过来，刀身上还沾着木屑，鼻尖上也蹭了点灰：“我爸爸说，亨利的人在找个‘能证明他们爷爷参与红船事件的东西’，会不会和这个符号有关？他们总提‘船帆上的标记’，上次我去听墙角，还听到他们说‘找到标记就能找到账本’。”
许峰在父亲的保险箱里找到个上了锁的铁盒，盒子是黄铜做的，表面有点氧化，发着暗黄色，边角却被摩挲得发亮，显然常被人拿在手里把玩，钥匙孔的形状正是那个“红船符号”，不大不小，刚好能对上。他想起父亲临终前的话，当时父亲躺在病床上，呼吸都带着困难，声音微弱却很清晰：“盒子里的东西，要等‘红船的印记重现’才能打开，不到时候，千万别动，动了会惹祸。”此刻，他将之前找到的、刻着符号的玉佩碎片塞进钥匙孔，碎片是爷爷留下的遗物，一直收在首饰盒里，用红绸布包着，轻轻一转，铁盒“咔哒”一声弹开，里面是卷泛黄的棉线，缠着半块红船木雕的残片，木头的颜色很深，带着岁月的包浆，摸上去滑溜溜的，上面同样有“船帆带川”的标记，和图纸上的一模一样，连刻痕的深浅都分毫不差。
“这是红船模型的一部分，看这弧度，应该是船头，你瞧这尖度，刚好能破水。”许峰对着灯光细看，残片背面刻着个小小的“许”字，刻痕很深，是用细刻刀慢慢凿出来的，笔画边缘还有点毛糙，“另一半应该在司徒家，祖辈们这是故意把证据分开藏，怕出意外，一家出事还有另一家顶着，想得真周到。”他让陈宇将残片的纹样拓下来，用的是薄薄的宣纸，喷了点清水，用软布轻轻按压，拓出来的图案清晰得很，连木纹都能看见，与屏风设计图的中心图案比对，发现残片的弧度刚好能嵌入屏风的“江海交汇”处——那里原本设计的是朵抽象的浪花，此刻看来，竟是红船船头的轮廓，像早就安排好的一样，严丝合缝。
深夜的香江码头，海风带着咸腥味，吹得人脸上发疼，卷起地上的纸屑打着旋。张启明正带着几个凶徒撬开木料仓库的锁，锁芯发出“咔啦”的脆响，在寂静的夜里格外刺耳，他时不时回头张望，手里攥着把匕首，手心全是汗。手电筒的光束扫过堆成小山的紫檀木，光柱在木料上晃动，其中一根的末端贴着张字条，用胶带粘着，很显眼，是亨利集团的人提前做好的记号：“含红船秘记的图纸在第三排左数第五张。”这是亨利集团给他的指令，只要拿到图纸，就能换一笔足够跑路的钱，他早就想离开香江，去加拿大投靠亲戚，再也不回来。他翻找图纸时，动作很急躁，纸张被弄得乱七八糟，有的边角都被扯破了，身后突然亮起一片车灯，强光让他睁不开眼，陈宇带着警察围了上来，手里举着他与亨利代理人交易的照片，照片拍得很清楚，连他接过钱时手指的褶皱都看得明明白白，是在茶楼的包间里拍的，当时他还以为神不知鬼不觉。
“张启明招了，没费多少劲，一看到照片就软了。”陈宇的对讲机里传来电流声，声音有点断断续续，夹杂着风声，“他们要找的是1949年红船事件的账本，据说藏在当年未完成的木雕屏风里，亨利的爷爷是参与者之一，做了不少见不得人的事，烧船、藏货，都记在账本上，他们想毁掉证据，免得被翻旧账，影响现在的生意。”许峰望着窗外的维多利亚港，货轮的灯光在水面上晃动，一圈圈的涟漪扩散开，像红船当年驶过的波光，温柔却有力量，能载着希望远航。“祖辈们早就料到有这一天，知道会有人想掩盖真相，所以把证据藏进了合作的木雕里，让两地的手艺人一起守护，这才是最安全的办法，人心齐了，就没有守不住的秘密。”
上海的木雕工坊里，锯木声、凿木声此起彼伏，很是热闹，墙角的煤炉上坐着个搪瓷缸，里面的水咕嘟咕嘟冒着泡，飘出淡淡的茶叶香。司徒倩和工匠们正按修改后的图纸施工，每个人手里都拿着工具，专注地忙碌着，额头上渗着汗，用袖子一擦就是道灰印。红船的轮廓被巧妙地刻进屏风的“外滩夜景”中，船帆的弧度与和平饭店的尖顶融为一体，不细看只会以为是浪花，只有对着光才能看出船的形状，连船舷的纹路都刻得清清楚楚。“爷爷说，真正的秘密要藏在最显眼的地方，越公开，越不容易被毁掉，就像金子埋在土里会被人挖走，戴在身上反而安全。”她用刻刀在船身刻下那个符号，动作很轻，像怕惊扰了什么，木屑簌簌落下，像时光剥落的碎片，飘在空气中，落在她的蓝布围裙上。
许峰带着铁盒里的残片赶到上海时，屏风的主体已近完工，框架都立起来了，黑沉沉的透着股庄重，就差最后的细节雕刻，几个老工匠正戴着老花镜，用细刻刀修饰浪花的纹路。他将残片对准屏风的“江海交汇”处，缺口严丝合缝，像是原本就长在一起的，红船的轮廓瞬间完整，船头对着黄浦江的方向，像是正要起航，迎着朝阳破浪而去。“这才是祖辈们的用意。”司徒倩摸着合缝处的刻痕，指尖能感受到木头的纹理，粗糙却温暖，“许家有残片，司徒家有图纸，合在一起才是完整的真相——就像沪港两地，分开是碎片，合起来是历史，谁也离不开谁，就像这红船，少了船头或船身，都不算完整。”
工坊的门被推开，风带着外面的尘土吹进来，卷起地上的木屑，廉政公署的人带着张启明走进来，他低着头，头发乱糟糟的，不敢看人，手里拿着份泛黄的账本，纸页都卷了边，用细麻绳捆着，像捆了一捆旧时光。“这是在他的保险柜里找到的，1949年亨利的爷爷记录参与炸毁红船的账目，每笔开销都记得很清楚，买炸药花了多少，雇人花了多少，连给看守塞的红包都记着，上面有他和许氏叛徒的签字，墨迹都渗进纸里了，擦都擦不掉。”账本的最后一页贴着张照片，是未完成的木雕屏风半成品，边角有点模糊，红船的位置用红笔圈出——正是现在他们雕刻的地方，连角度都一样，像是照着半成品画的图纸。
工匠们围着账本唏嘘不已，有人忍不住叹气，有人低声骂着“黑心”，王师傅气得直拍大腿，手里的刻刀都差点掉地上。香江老木匠阿荣忽然说：“1970年我跟着许老先生做活，他总在深夜雕刻红船，不让外人看，连灯都只开盏小台灯，说‘要让后人知道，破坏家园的人会被记住，守护家园的人更会被记住’，当时不懂，只当是老板念旧，现在总算明白了，这是在给后人留念想，留证据啊。”他拿起刻刀，在屏风的底座刻下“1949-1989”，数字刻得很深，木屑溅在他的老花镜上，“这是两代人的接力，我们不能断了，得让子子孙孙都知道这段事。”
许峰站在完工的屏风前，阳光透过工坊的天窗洒下来，在屏风上投下光斑，红船的暗纹在光影中仿佛真的在航行，船帆微微晃动，像有风拂过，带着股向前的劲。他忽然明白父亲为何执着于完成这个项目——不是为了商业利益，是为了给祖辈的约定一个交代，给沪港的联结一个看得见的证明，让后人知道这段历史，知道有群人曾拼尽全力守护信念。司徒倩的传呼机震动，是奶奶发来的消息：“你爷爷的红船模型里，藏着另一半账本，用油布包着，裹了三层，放在船底的夹层里，明天寄给你，走的是挂号信，注意收，别弄丢了。”
夜幕降临时，屏风被小心翼翼地装上卡车，工人师傅们都很小心，怕碰坏了，用软布裹着边角，还垫了层厚厚的棉絮，像捧着件稀世珍宝。许峰和司徒倩跟在车后，看着红船的轮廓在路灯下忽明忽暗，像在眨眼睛，又像在点头。“亨利的人还会来抢吗？”艾米丽抱着刻刀问，刀把被她攥得紧紧的，指节都发白了，声音里带着点怕，却又透着股不服输。许峰指着卡车周围的便衣警察，他们穿着普通衣服，有的装作路人，有的靠在电线杆上，却眼神警惕，像藏着的哨兵：“他们抢不走的，因为这不仅是块木头，是太多人用真心护着的念想，是沪港两地的根，谁也抢不走，谁也毁不掉，就像这黄浦江和香江的水，永远都在流。”
展厅的灯光下，木雕屏风终于揭开帷幕，红色的幕布缓缓落下，露出屏风的全貌，引得人群发出一阵惊叹。沪港两地的记者围着拍照，闪光灯照亮了红船的暗纹，把那些藏着的细节都拍了下来，快门声像雨点一样密集。当讲解员说起符号背后的故事，人群里响起低低的惊叹，有人拿出笔记本记录，有人对着屏风鞠躬，眼里闪着光。有位白发老人颤抖着抚摸红船的刻痕，他的手背上布满老年斑，动作却很轻柔，像是怕碰疼了船：“当年没保住红船，成了一辈子的遗憾，夜里总梦见它沉在水里，今天看到它以这种方式‘重现’，死也瞑目了。”
许峰和司徒倩站在屏风两侧，指尖同时触到红船的船身。刻痕的温度透过木材传来，暖暖的，像握住了祖辈们未凉的手，带着坚定的力量，带着跨越时空的嘱托。传呼机同时震动，是廉政公署的消息：“亨利集团残余势力全部落网，一个没跑掉，1949年的旧案正式重审，很快就有结果了。”远处的维多利亚港传来汽笛声，悠长而有力，与展厅里的掌声交织，像一首跨越半世纪的船歌，在空气中久久回荡。