推开前殿木门的瞬间，门轴发出“吱呀”的朽坏声，像是沉睡多年的老物件被唤醒时的叹息。这声音在寂静的晨雾中格外清晰，惊得殿梁上积着的薄灰簌簌掉落，细小的灰粒在晨光中划出一道短暂的弧线，落在积灰的供桌上，与原本的灰尘融为一体。
晨雾像被惊动的轻纱，顺着门缝缓缓涌进殿内。与殿外的晨雾不同，殿内的空气更冷，带着老木头特有的沉味和线香残留的清苦，晨雾一进来就凝结成细小的水珠，沾在木门的木纹里、供桌的边角上，甚至苏眠的睡衣袖口，凉丝丝的触感顺着皮肤蔓延，让她忍不住缩了缩胳膊。
苏眠站在殿门口，先让目光适应了片刻殿内的光线——殿顶没有窗户，只有正中央的房梁上挂着一盏褪色的红灯笼，灯笼的纸罩上画着模糊的莲花图案，边缘已经破损，露出里面发黑的竹骨。微弱的晨光只能从殿门和两侧的小窗缝里挤进来，在地面上投下几道细长的光斑，勉强照亮殿内的核心区域，远处的墙角还陷在一片昏暗中，隐约能看到蛛网的轮廓，蛛网上挂着的水珠像细小的珍珠，在光斑下泛着微光。
她慢慢迈步走进殿内，鞋底踩在青石板上的声音被殿内的空间放大，每一步都带着淡淡的回响，碰到佛像的基座后又反弹回来，形成一层叠一层的余韵。青石板上的积灰比殿外更薄，却更均匀，能清晰地看到之前有人活动的痕迹——一道细小的脚印从殿门延伸到供桌前，脚印的尺寸很小，像是孩童或少年的，鞋印的边缘有些模糊，显然是几天前留下的，却还没被晨雾或灰尘完全覆盖。
殿内的布局很规整，正中央对着殿门的位置，是一尊被防尘布罩住的佛像。佛像很高，大约有三米，基座是青石雕琢的，上面刻着简单的莲花纹，莲花的花瓣边缘已经有些磨损，露出里面的灰白色石芯。罩着佛像的防尘布是深蓝色的粗棉布，布料上有明显的磨损痕迹，边角处还缝着几块浅灰色的补丁，针脚歪歪扭扭的，像是临时修补的；布的下摆垂在基座上，遮住了佛像的下半部分，只在布角的缝隙里，露出佛像右手掌心的一小部分——那是一道浅浮雕的木鱼纹路，木鱼的轮廓清晰，眼睛是用黑色漆点上去的，漆皮已经剥落了大半，露出里面的原木色，像是被人反复触摸过。
苏眠走到佛像前，伸出手轻轻碰了碰防尘布。布料的质感很粗糙，带着点潮气，指尖能感觉到布纤维的纹路，还有藏在布里的细小灰尘，一碰就簌簌往下掉。她试着轻轻拉动布角，想看看佛像的全貌，却发现布料被什么东西固定在基座上，拉不动——显然是有人特意将佛像罩住，还做了固定，不想让别人看到佛像的样子。苏眠心里泛起疑惑：为什么要把佛像藏起来？是佛像上有线索，还是藏着什么秘密？
她收回手，目光转向佛像前的供桌。供桌是用老榆木做的，桌面宽约一米，长约两米，边缘被岁月磨得圆润，表面布满了深浅不一的划痕，有的是刀刻的痕迹，有的是重物压出的印记，显然被使用了很多年。桌面上积着一层薄灰，灰的厚度不均匀，在供桌的左侧，能看到一个清晰的长方形印记，比周围的灰更浅，显然之前在这里放过大件物品，比如经书或法器；右侧则有几个圆形的印记，大小和旁边的瓷碗差不多，应该是长期摆放碗碟留下的。
供桌的正中央，放着一本泛黄的《金刚经》。经书的封面是深蓝色的布面，上面用金线绣着“金刚经”三个大字，金线已经有些褪色，露出里面的浅蓝色布底；书脊是用粗棉线装订的，有几处线已经松动，露出里面的纸页；书口被反复翻阅得有些发黑，边缘还沾着几点褐色的污渍，像是茶渍或墨迹。苏眠小心翼翼地伸出手，指尖轻轻碰了碰书页——纸页是用宣纸做的，已经泛黄发脆，边缘有细小的虫蛀孔，稍微用力就可能碎掉。她轻轻翻开封面，里面的经文是用小楷书写的，墨色有浓有淡，有的地方字迹还带着轻微的晕染，显然是手写本，而非印刷品。经书刚好停在“应无所住而生其心”那章，书页上还夹着一根干枯的艾草，艾草的颜色已经变成了深褐色，却依旧能看出完整的叶片形状，应该是有人特意夹在里面的，或许是用来标记页数，或许是有其他寓意。
《金刚经》的右侧，摆着一个缺角的瓷碗。碗是青瓷材质的，颜色是淡淡的天青色，碗口的边缘缺了一块，缺口的地方已经形成了包浆，摸起来很光滑，显然缺角已经有些年头了。碗底残留着一圈深褐色的茶渍，茶渍的边缘有明显的波纹，像是碗里曾经盛着茶水，被慢慢喝干后留下的痕迹；碗底的外侧，刻着一个小小的莲花图案，莲花的花瓣只有五片，线条简单却很规整，苏眠的心跳突然漏了一拍——这个莲花纹，和之前在青铜镜里看到的、古槐下那个瓷碗的碗底花纹一模一样！只是眼前这个碗缺了角，而镜中的那个碗是完整的，这说明两个碗原本应该是一对，或者来自同一个人，它们之间一定存在某种关联。
供桌的右侧，放着一个竹制的架子。架子有两层，竹条已经变成了深黄色，有的地方还裂着细小的缝隙，用细麻绳简单捆绑着，勉强维持着完整。架子的上层空荡荡的，只积着一层薄灰，下层挂着一个东西——正是之前在寺门前听到声音的那只裂着缝的木鱼。
木鱼是用老檀木做的，颜色是深褐色，表面泛着厚重的包浆，能看出长期被触摸的痕迹。木鱼的形状很规整，“鱼头”朝上，“鱼尾”朝下，鱼眼是用黑色的玛瑙镶嵌的，玛瑙的表面有细小的划痕，却依旧泛着温润的光。裂缝刚好在木鱼的“鱼腹”位置，大约两指宽，缝里渗着淡黑色的痕迹，痕迹不是均匀分布的，有的地方深，有的地方浅，像是被什么液体反复浸染过，却又没有完全清洗干净。挂着木鱼的是一根红色的棉绳，绳子已经褪色成了淡粉色，有的地方还起了毛球，绳子的末端打了一个死结，牢牢地系在竹架的横杆上，木鱼悬挂的高度刚好到苏眠的胸口，轻轻一碰就会晃动。
苏眠站在竹架前，犹豫了片刻。她想起之前在寺门壁画听到的小女孩声音，想起“小远师兄”和“木鱼碎了”的线索，现在这只裂着缝的木鱼就在眼前，显然是解开谜题的关键。她深吸一口气，伸出右手，指尖轻轻碰了碰木鱼的“鱼头”——檀木的温度比殿内的空气低，带着一种冰凉的温润，指尖能清晰地感觉到木质的纹理，还有裂缝边缘的粗糙感。
她轻轻抬起手指，然后又轻轻落下，“笃”的一声轻响，在殿内回荡开来。
这一声“笃”比在殿外听到的更清晰，声音落在晨雾里，带着淡淡的回响，碰击木鱼的瞬间，还能感觉到一丝微弱的震颤，从指尖传到手臂。裂缝里的黑色痕迹似乎在这一声响后，微微亮了一下，像是有什么东西被唤醒了。
苏眠刚想再敲第二下，殿内的晨雾突然开始剧烈流动起来。
原本从门缝里缓慢涌进来的晨雾，像是被一股无形的力量拉扯着，瞬间变得浓密，颜色从淡白色变成了浅灰色，然后又慢慢加深，变成了接近黑色的深灰。雾气在殿内旋转，形成一个小小的漩涡，将苏眠包裹在其中，她甚至能感觉到雾气里带着的温度——不是晨雾的冰凉，而是带着一丝灼热，像是靠近了火堆。
眼前的景象开始变得模糊，竹架、供桌、佛像的轮廓渐渐褪去，取而代之的是一幅清晰的幻象。
幻象里的前殿，比现在更明亮。房梁上的红灯笼没有破损，纸罩上的莲花图案鲜艳夺目，殿内没有积灰，供桌上的《金刚经》翻开着，旁边的瓷碗里盛着半碗茶水，冒着淡淡的热气。一个穿灰色僧袍的小沙弥，正跪在供桌前的蒲团上，背对着苏眠，专注地做着什么。
小沙弥看起来十三四岁，僧袍的袖口和下摆都缝着浅灰色的补丁，补丁的针脚比佛像防尘布上的更细致，显然是自己缝补的。他的头发剃得很干净，头皮泛着淡淡的青色，后颈处有一道浅浅的疤痕，像是小时候不小心磕碰留下的。他的手里拿着一把小巧的木柄刻刀，刀刃很薄，有一道明显的缺口，正小心翼翼地对着木鱼的裂缝边缘刮着什么——木屑从刻刀下落下，是细小的白色颗粒，落在供桌上，与碗里的茶水热气混在一起，形成小小的水珠。
“住持说，木鱼是镇寺的器，碎了就镇不住‘火雾’了……”小沙弥的声音很轻，带着少年人的清澈，却又藏着一丝不易察觉的焦虑，“上次柴房的火就是火雾引起来的，这次木鱼裂了，要是火雾再出来，前殿的佛像就危险了……”
他一边说着，一边加快了手里的动作，刻刀在木鱼的裂缝边缘反复刮磨，像是想把裂缝修补得更平整些。苏眠站在幻象外，能清晰地看到他握着刻刀的手指——指尖泛着淡淡的红色，指腹上有几道细小的伤口，有的还在渗着血丝，显然是长期握刀留下的痕迹。
就在这时，小沙弥身后的壁画突然有了变化。
那是前殿左侧的一幅壁画，画的是“达摩面壁图”，原本是深褐色的色调，此刻却从壁画的裂缝里，渗出了淡淡的红色。红色像水一样慢慢蔓延，先是染透了达摩的袈裟，然后顺着壁画的边缘往下流，落在地面上，像是一道道细小的血痕。红色越来越浓，从淡粉变成深红，最后竟泛着淡淡的火光，像是有火焰在壁画后面燃烧，要冲破画纸涌出来。
“火！”小沙弥猛地回头，脸上满是惊恐。他的眼睛很大，瞳孔因为害怕而缩得很小，嘴唇微微颤抖，手里的刻刀“当”的一声掉在供桌上，刀刃刚好落在瓷碗旁边，溅起一点茶水。他想站起来，却因为跪得太久而踉跄了一下，伸手想扶住供桌，指尖刚碰到《金刚经》的书页，整个人的身影突然开始变得透明。
先是脚，然后是腿，透明的速度越来越快，像是被晨雾慢慢吞噬。小沙弥的脸上还带着惊恐，嘴巴张着，像是想说什么，却发不出任何声音。他的目光死死盯着壁画上蔓延的红色，最后看了一眼供桌上的木鱼，身影彻底消散在幻象里，只留下那把刻刀，静静地躺在供桌上，刀刃上还沾着一点木鱼的木屑。
幻象突然消失，殿内的雾气也随之散开，重新恢复成之前的淡白色，只是温度比之前更低了些，空气中多了一丝若有若无的焦糊味，像是刚熄灭的火堆留下的气息。
苏眠站在原地，心脏还在剧烈跳动。刚才的幻象太真实了，小沙弥的焦虑、看到红色时的恐惧，还有那把刻刀的细节，都清晰地印在她的脑海里。她终于确定，那个小沙弥就是小女孩口中的“小远师兄”，而他提到的“火雾”，显然就是古寺怨念的源头——一场与火有关的灾难，而木鱼，就是镇压这场灾难的“镇寺之器”，现在木鱼碎了，火雾的力量很可能已经失控。
她低头看向供桌，幻象里小沙弥掉落的刻刀不见了，只有《金刚经》和瓷碗还在原地，只是瓷碗里的茶渍，似乎比之前更深了些。口袋里突然传来一阵明显的发烫——是陈老师的校徽，温度比之前在寺门时更高，带着一丝灼热感，显然“火雾”的执念已经靠近，只是暂时没有发起攻击，这是在给她预警，也是在提醒她，时间已经不多了。
苏眠走到竹架前，再次看向那只木鱼。裂缝里的黑色痕迹，此刻在晨光下泛着淡淡的红光，像是在呼应刚才幻象里的红色火焰。她突然想起小女孩声音里的“火要来了”，想起小远说的“火雾会烧到前殿”，这些线索终于串联起来：十年前（或许更久前），古寺发生过一场火灾，火灾的执念化成了“火雾”，住持用木鱼作为镇物，压制着火雾；后来木鱼碎了，火雾开始失控，小远想修补木鱼，却没能成功，最后可能被火雾困住，或者遭遇了其他危险；而那个小女孩，看到了这一切，藏起了木鱼碎片，留下了求救的“回音”。
现在，她需要找到更多的线索——小远的下落、完整的木鱼碎片、火雾的真相，还有那只与供桌上瓷碗配对的、古槐下的瓷碗。苏眠握紧口袋里的青铜镜，掌心传来熟悉的温润，镜面上的铜铃印记泛着淡淡的金光，像是在指引她接下来的方向。她知道，下一个目的地，就是青铜镜里看到的、寺庙后院的古槐——那里有瓷碗，或许还有更多关于小远和火雾的线索。
她最后看了一眼前殿的佛像，防尘布依旧罩着佛像，却在刚才的幻象后，布角的缝隙里，似乎又多露出了一点佛像的细节——佛像的左手掌心，似乎也有一道纹路，像是钟的轮廓，而非木鱼。苏眠心里泛起新的疑惑：佛像的掌心为什么会刻着木鱼和钟的纹路？这两种器物，难道都与镇压火雾有关？
带着新的疑问，苏眠转身走出前殿，晨雾依旧笼罩着寺庙，木鱼声已经停止了，取而代之的是远处传来的一阵极淡的“咚”声——像是钟声，从后院的方向飘来，带着穿透雾气的厚重感，每一声都像是在叩击她的心脏，提醒她，真相已经越来越近了。