创作室内，原曲的旋律在空气中流淌。这是一首颇具知名度的华语经典，原作以宏大的弦乐编排和空灵悠远的人声着称，描绘的是一种追寻梦想、跨越山河的壮阔情怀。旋律优美，意境深远，但也正因为其经典地位和固有的编曲印象，想要进行颠覆性的改编，难度极大。
林枫、赵锐和孙皓听完原曲后，脸上都露出了既兴奋又倍感压力的神色。这首歌的骨架太扎实了，任何改动都可能被视为“亵渎”，但教授要求的又是如此大胆的融合。
陈教授关掉音乐，看向他的队员们，尤其是角落里的江城：“曲子听完了，大家有什么初步的想法吗？畅所欲言，任何天马行空的想法都可以提。”
林枫犹豫了一下，率先开口：“教授，原曲的弦乐部分非常出彩，如果我们用电子音色来模拟或者重构弦乐的铺底，或许能营造出一种既熟悉又陌生的感觉？”
赵锐补充道：“贝斯线可以做得更跳跃、更有律动感一些，打破原曲比较平稳的节奏。”
孙皓则琢磨着人声部分：“我的音色可能唱不出原唱那种空灵，是不是可以处理得更有颗粒感，或者加入一些气声、念白？”
他们的想法都集中在现代编曲手法上，试图用电子、律动来“包装”这首经典。
陈教授认真听着，不时点头，但目光始终若有若无地瞟向江城，似乎在等待他的声音。
江城依旧闭着眼，靠在墙边，仿佛睡着了。直到林枫三人都发表完看法，创作室陷入短暂的安静时，他才慢悠悠地睁开了眼睛。
他没有看任何人，目光落在虚空中的某一点，像是还在回味刚才的旋律。
“这首歌，”他忽然开口，声音带着点刚睡醒的沙哑，却清晰地传入每个人耳中，“讲的好像是……走路？”
走路？
这个过于朴素、甚至有些幼稚的解读，让林枫三人都愣了一下。追寻梦想、跨越山河的宏大叙事，到了江城嘴里，怎么就变成了“走路”？
陈教授眼中却闪过一丝精光，身体微微前倾：“继续说。”
江城皱了皱眉，似乎在寻找合适的词汇来描述他的感觉：“原曲……听起来，走得很累。”
他顿了顿，补充道：“背景音乐太……满了。好像生怕别人不知道路远山高。”
林枫张了张嘴，想反驳，却又觉得好像无法反驳。原曲的编曲确实层次丰富，气势恢宏，但听久了，确实有种被声音包裹的、略微窒息的“满”感。
“你的意思是，”陈教授引导着他，“我们需要给这首‘走路’的歌，‘留白’？”
“嗯。”江城点头，言简意赅，“留出喘气的空。”
他这个基于最原始听觉感受的建议，看似毫无技术含量，却像是一把钥匙，瞬间打开了新的思路！
陈教授猛地一拍大腿：“对啊！留白！东方美学的精髓！我们不需要用电子乐去填满所有空间，相反，我们要学会做减法！用电子乐的‘疏’来对应原曲弦乐的‘密’，用节奏的‘断’来制造行进中的‘顿挫’感！”
他激动地走到白板前，开始飞快地写画：“主歌部分，我们可以剥离掉大部分原曲的铺底，只保留最核心的旋律线条，用极简的、带有空间感的电子音效和打击乐来衬托，突出人声的叙事感，就像一个人在空旷的原野上独行……”
“副歌部分，当情绪需要推进时，我们再让江城的古筝介入！不是作为陪衬，而是作为与电子节奏、与人声并行的、另一个强有力的声部！古筝的颗粒感和穿透力，与电子音的绵延和氛围感形成对比和对话！”
“间奏部分，甚至可以设计成古筝与电子合成器的即兴‘对飙’，展现两种音乐语言的碰撞与交融！”
陈教授越说越兴奋，整个改编的骨架瞬间清晰了起来！不再是简单的“电音版经典”，而是一场有起承转合、有张有弛的、传统与现代的“音乐戏剧”！
林枫、赵锐和孙皓也被这个构想点燃了，纷纷加入讨论，提出具体音色和编配的建议。
“古筝的音色可以稍微做一些失真处理，增加一点‘电’味，更容易融入！”
“贝斯线可以在古筝进入的时候，转为提供更低沉、更有推动力的低频支撑！”
“人声和声部分，也许可以尝试用一些电子和声器来处理，营造虚幻感？”
创作室内的气氛变得热烈而专注。
而提供了核心思路的江城，在说完那句“留出喘气的空”之后，就又恢复了之前的安静状态。他看着白板上逐渐成型的框架图，听着队友们激烈的讨论，脸上没什么表情，但眼神似乎比刚才亮了一点点。
这个改编方向，听起来……好像确实没那么“吵”了。而且，“留白”这个概念，很省力气，符合他的美学（懒人哲学）。
系统提示音响起：
【叮！宿主以独特视角（‘走路很累’、‘需要留白’）切入歌曲改编讨论，提供关键性核心思路，有效引导团队创作方向，极大降低后续复杂编曲可能性。奖励现金：+500，000元。】
【支线挑战‘破壁之声’进度更新：改编核心理念确立，融合方向清晰，可行性大幅提高。】
江城对奖励很满意。看来，偶尔动动嘴皮子，还是有点好处的。
陈教授在初步框架确定后，再次看向江城，语气带着商量的口吻：“江城，关于古筝的部分，你有什么具体的想法吗？比如，你希望在哪个段落介入？想要表达一种什么样的情绪？”
江城想了想，回答道：“开头，结尾，中间……打架的那段。”
他指的显然是教授刚才提到的间奏“对飙”。
“情绪？”他歪了歪头，似乎觉得这个问题很多余，“就……走路该有的情绪。”
走路该有的情绪？
那是什么？孤独？坚定？迷茫？还是……像他那样，懒洋洋只想找个地方坐下？
这个答案过于抽象，让林枫三人再次面面相觑。
陈教授却再次露出了了然于心的笑容：“我明白了。不是预设的情绪，而是根据音乐本身的流动，自然生发出的状态。很好！这才是最高级的表达！”
他转向林枫和赵锐：“你们负责搭建好电子部分的骨架和节奏，要留出足够的空间。孙皓，你的人声要更注重叙事感和语气，不要一味追求力量。江城古筝的部分，我们先标记出来，具体怎么弹，让他根据现场的感觉来。”
“根据感觉来？”林枫有些迟疑，“这……会不会太随意了？万一配合不好……”
陈教授摆了摆手，信心满满：“相信江城的乐感。有时候，过于精确的设计，反而会扼杀音乐的灵性。我们要的，就是那种‘意料之外，情理之中’的碰撞感！”
他看着江城，眼神充满了信任：“江城，古筝部分，就交给你自由发挥了。只需要记住我们整体的框架和情绪推进，具体你怎么‘走’，你自己决定。”
这个决定，无疑给了江城极大的自主权，也最大限度地减少了他需要死记硬背乐谱和固定指法的麻烦。
江城对此表示满意。
“嗯。”他点了点头。
合作曲目与改编方向，就在这种奇特的讨论模式下，基本确定了下来。
一首经典的、关于“行走”的歌曲，将被解构，注入电子乐的呼吸与节奏，并迎来一位抱着古筝、可能压根没想过要“追寻”什么、只是单纯觉得“走路很累”的旅人，与之展开一场跨越时空与乐种的对话。
这注定将是一个前所未有的舞台。
而江城，在确认了自己只需要在关键节点“自由发挥”一下之后，便再次心安理得地进入了“节能待机”状态。
他的任务完成了。
剩下的具体工作，就交给那些觉得“麻烦”才有意义的队友们去吧。
他现在只关心，今天节目组提供的午餐盒饭里，会不会有他喜欢的卤鸡腿。