“陆大少爷，不，姐夫，你真的要帮我讲一首吗？”
林兰好感动呀。她没想到陆大少爷竟然这么好。
诗雅姐姐是多么幸运呀，找到了这么好的一个男人。
瑶瑶噘着嘴巴，这个陆大少爷，为什么偏偏对林兰那么好，却不对她好呢？
陆大少爷太偏心了。
连个微信都不肯给她。唉！他究竟是什么眼光呀。
她明明比林兰姐姐年轻又漂亮。
“阿庭，你开始吧。”
慕容轩逸催促着。他家今天暖房，节目也的确有点特别。
不过，他这都是为了迎合嫂子的口味呀。
对了，嫂子的国学院回京市后，他得赶紧选址装修了。
等嫂子的国学院开业后，他就得去国学院听教授讲课了。
嫂子应该不会收他的学费吧，他可是要蹭课的哦。
想到这里，慕容轩逸忍不住笑出了声。
“我说你怎么这么高兴呀，想到什么好笑的事了？”
秦梦瑶悄悄问轩逸。
“没事，就是觉得你长得挺搞笑的。”
“什么呀？我怎么就长得挺搞笑的啦，你这是笑话我？”
秦梦瑶皱眉。
“好啦，和你开玩笑的啦，你是长得最美的女人啦。也不看看你是谁的老婆！”
“这还差不多。”
陆君庭看着众人，示意大家安静。
很快，偌大的1楼客厅里瞬间鸦雀无声。
“老公，你要讲什么呀？”
诗雅温柔地问。
“我要讲的是张若虚的春江花月夜。”
陆君庭言罢。瑶瑶懵了，许如兰懵了，林兰也懵了。
张若虚，怎么好像没听说过这个人呀？
“姐夫，我听说过他，他是吴中四士之一，扬州人呀。”
钟天意喜悦地答。
还好以前的课外书看的比较多，否则的话他真的不知道哦。
“对的，就是他。”
陆君庭言罢，开始滔滔不绝。众人洗耳恭听。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这首诗的意思是说，春江潮水与大海连成一片，明月随潮水一同升起。月光洒满千万里江波，何处春江不沐浴月华？江水曲折绕过芳草原野，月光映照花林如细雪纷飞。月色如霜却不见霜飞，洲上白沙与月色交融。江天一色无尘埃，唯有明月高悬。江畔谁最早望见明月？明月何时最初照耀人间？人生代代无穷尽，江月年年总相似。不知明月等待何人，只见长江送走流水。白云悠悠远去，青枫浦上愁思无限。谁家游子今夜乘舟？何处思妇在明月楼中相思？可怜楼上月光徘徊，映照离人妆镜台。月光卷帘难去，捣衣砧上拂还来。此时望月却难通音信，愿随月光照君心。鸿雁远飞难越月光，鱼龙潜跃水波成纹。昨夜梦中花落闲潭，春半已过仍难归家。江水带春欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉入海雾，碣石与潇湘路途遥远。不知几人乘月归家，唯有落月洒满江树。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无可估计的。
张若虚是扬州人，曾任兖州兵曹，被誉为“吴中四士”之一。他具有深厚文学素养和敏锐艺术感知力，通过对自然景色的细腻观察和深刻感悟，创作出了《春江花月夜》这样的佳作。
该诗的创作地点大概率是扬州。扬州地处长江与京杭大运河交汇处，历史悠久，文化璀璨。张若虚可能在此地感受到了江南水乡的优美景色和独特风情，从而激发了创作灵感。
唐代诗歌达到高度繁荣，文人雅士追求风流儒雅的生活方式，向往山水田园和闲适自在的境界。
唐代水利工程大兴，特别是唐玄宗天宝年间，大量水道和水闸的修建使得长江流域逐渐成为中国政治、经济和文化的中心，为张若虚描绘春江月夜的美景提供了现实基础。
作为诗中核心意象，明月既是共潮生的宇宙图景，又是落月摇情的情感载体。其年年望相似的永恒性，与人生代代无穷已的短暂性形成张力。
突破《楚辞》“与日月争光”的君王象征，将月升华为人类共通的情感媒介。张若虚以月为镜，照见从南朝宫体诗到盛唐气象的审美嬗变。
潮水：以连海平的磅礴气势，暗喻盛唐开元年间“四方来朝”的帝国气象。江水：曲折宛转的江流，隐喻游子羁旅的命运轨迹，与扁舟子形成意象呼应。流水：长江送流水的意象，承接《论语》逝者如斯夫的哲学命题，将个体生命纳入宇宙洪流。
思妇“捣衣砧上拂还来”的细节，将战争年代女性劳作场景转化为永恒的相思图腾。
碣石（河北）与潇湘（湖南）的地理对举，构建出跨越南北的离别图景，其空间跨度远超王勃海内存知己的想象。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的诘问，打破六朝骈文“四六对仗”的固化模式，以散文句式开启唐宋古文运动先声。
“斜月沉沉藏海雾”的“藏”字，将物理空间与心理空间熔铸为一，比李商隐“沧海月明珠有泪”更早实现意象的通感转换。
“人生代代无穷已”的代代与“江月年年望相似”的年年，通过数字叠词的重复，将时间维度压缩为可感知的审美对象。
“谁家今夜扁舟子”的疑问，将《古诗十九首》中“行行重行行”的个体漂泊，升华为人类集体命运的隐喻。
“鸿雁长飞光不度”的意象，比马致远“断肠人在天涯”更早揭示空间阻隔的永恒性，成为后世羁旅文学的母题。
思妇“卷不去”“拂还来”的月光，颠覆《诗经》“君子于役”中女性被动等待的形象，赋予其主动的情感投射。 “捣衣砧上”的劳作场景，将战争创伤转化为艺术创作，其精神力量远超宫体诗中“娥眉窈窕”的物化书写。
“江月年年望相似”的哲学命题，比苏轼“明月几时有”更早构建出时空永恒的认知框架，其“有限与无限”的辩证思维，成为宋明理学“天理人欲”之辩的先声。
“落月摇情满江树”的结尾，将个体情感升华为宇宙能量，其美学境界超越王维“空山新雨后”的禅意，开创出“以情载道”的新范式。
沿用南朝陈后主《春江花月夜》旧题，却彻底剥离其宫体诗的脂粉气，将“春江花月夜”五个意象重构为盛唐气象的符号系统。
其“孤篇横绝全唐”的地位，印证了闻一多“这是宫体诗的自赎”的论断，标志着中国诗歌从六朝绮丽到盛唐清丽的审美转型。
诗中“江水流春去欲尽”的意象，与杜甫《登高》“无边落木萧萧下”形成时空对话，共同构建出中华文明“在废墟中重建”的精神基因。
“落月摇情满江树”的结尾，比艾略特《荒原》更早揭示文明轮回的真相，毁灭与重生永远交织在月光的阴影里。
当现代人凝视“江天一色无纤尘”的纯净画面时，看到的不仅是唐代月色，更是文明存续的永恒密码。张若虚以诗为舟，载着人类对时空的困惑、对生命的追问、对情感的执着，穿越千年迷雾驶向未来。
那些“不知乘月几人归”的孤独行者，那些“落月摇情满江树”的深情守望者，早已将他们的基因密码镌刻在月光的褶皱里。当我们仰望明月，读到的不仅是诗行，更是文明血脉中生生不息的星光。
“姐夫，你收徒吗？”瑶瑶睁大着眼睛盯着陆君庭。
陆君庭摇摇头。
“啊！太可惜了。你不去大学里当教授，实在是可惜了。”
瑶瑶一声长叹。
“姐夫，我特别想知道这么长的诗你竟然能背得下来，究竟有什么技巧吗？还是你记忆力超级好？”
“熟能生巧呀。当然了，这和记忆力也是有关系的，我基本是过目不忘吧。哈哈哈。”
陆君庭实话实说。
所以他一直都是学霸呀。
“哎呀，姐夫，我实在是太佩服你了。你的记忆力这么好，简直是我的偶像呀。”
林兰也忍不住赞叹。
“我说你们怎么就偏偏夸阿庭呢？我讲的时候你们怎么都不佩服我呀？”
轩逸皱眉。
“慕容少爷，你也很了不起的，你讲的时候好像我也夸你了吧，反正过了这么长时间我都不记得了，这正好说明呀，我的记性真是不好。两小时前发生的事情，我就忘记了。呵呵呵，看来在我这里熟能生巧，是生不了的。只能熟能生拙。呵呵呵。”
瑶瑶自嘲，越发没了信心。
“瑶瑶，你别这么说你自己呀，熟能生巧肯定是有道理的，实在不行的话我陪着你一起背呗，不就是唐诗三百首，宋词300首吗？有什么难的，我就天天背，我还不信我背不下来了。”
钟天意安慰着。
不知道为什么，这时候他已经气消了，他不再怪瑶瑶朝三暮四了，因为他的情敌的确是太厉害了。
陆大少爷，战大少爷，慕容少爷，可是京市最厉害的三位少爷呀。
年轻的瑶瑶情窦初开，喜欢他们也很正常。
钟天意想通了，也就不怪瑶瑶了。
一切随缘吧。
她追他的时候，他没接受。
如今她又喜欢上了别的男人，他不能怪她。