电视史上的颠覆时刻
SNN电视台再次证明了自己是电视行业的革命者！
继兄弟连之后，着名的文学大师徐和他的SNN带来了一部全新的电视剧，行尸走肉！
一部可能重新定义恐怖与生存概念的剧集。
在电视娱乐日益快餐化的时代，SNN电视台的行尸走肉预告片像一颗震撼弹，再次彻底颠覆了观众对电视剧的认知。
徐又一次的证明了，他不仅是一个成功的作家，更是一位深谙视觉叙事的大师。
预告片开场的灰暗色调与乌鸦的意象，直接令人汗毛倒立。
这不是偶然，徐显然在向电影级的视听语言靠拢，而兄弟连和行尸走肉的出现，证明了SNN并不缺乏这方面的预算和创作自由。
预告片中，梅尔吉布森饰演的警长与传统电影和电视剧中的英雄截然不同，没有华丽的动作戏，而是在恐惧与责任之间挣扎。
那个他趴在车厢缝隙侦查的镜头，眼神中的警觉与疲惫让人很轻易的看出他是在崩溃世界中挣扎求生的普通人。
预告片中的镜头语言冷峻而真实，丧尸这个不算全新的恐怖生物并非b级片的滑稽怪物，而是令人毛骨悚然的、具有生物逻辑的威胁，与以往电视、电影上的丧尸似乎不是同一个种类，而是被全新定义。
最令人震撼的是那个长达90秒的一镜到底，从警长发现第一个丧尸，到整个编组站被尸潮淹没。
没有剪辑！没有喘息空间！没有取巧的转场！
而是用流畅的运动和精准的调度，让观众身临其境地感受到被包围的窒息感。
这种技术难度在电视剧中几乎前所未见，甚至超越了许多好莱坞电影。
而SNN却将其用于一部电视剧的预告片，这无疑是对传统电视制作模式的挑战。
恐怖片大师乔治罗梅罗与着名文学大师徐的首次合作，奇妙的化学反应已经给我们交出了一份满分答卷。
如果正片能保持这样的水准，那么行尸走肉不仅会成为兄弟连后的第二个收视现象，不但可能改变电视剧在艺术领域的地位，更可能成为电视史上的一座全新里程碑。
评分★★★★★，五星，必看！
来自纽约时报
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丧尸题材的文艺复兴
当丧尸题材在好莱坞沦为流水线产品时，行尸走肉预告片让人眼前一亮！
它既尊重类型传统，又彻底革新了表现形式。
好莱坞在几十年间已经拍了多部的丧尸电影。
从1932 年的第一部丧尸片白色僵尸开始，到近年乔治罗梅罗的活死人之夜、活死人黎明。
但SNN的行尸走肉预告片却给我们了一种真实的感觉，丧尸的设计突破了既有框架，不是原先罗梅罗式的缓慢行走者，似乎在告诉我们，这才是丧尸题材应有的样子。
它摒弃了传统丧尸片的廉价血浆和夸张表演，转而追求一种近乎纪录片的真实感。
丧尸不再是缓慢移动的靶子，而是具有群体智能的猎食者。
幸存者也不再是无所不能的动作英雄，而是会犯错、会恐惧的普通人。
演员阵容堪称豪华，首先是两届影后简方达、然后是大众最爱的波姬小丝、再有就是刚刚走红的梅尔吉布森、在西雅图夜未眠里呈现出完美演技的伊莎贝尔阿佳妮、还有那位在小鬼当家里无人不知无人不晓的机灵鬼凯文布莱克，这些名字通常只会出现在大银幕上，如今却在电视上为我们贡献他们卓越的表演。
更令人惊讶的是那位亚裔演员的突出表现，在不足二十秒的出场中，仅用几个动作和眼神就塑造了一个鲜活的角色，这可能是亚裔角色在主流美剧中第一次突破性的呈现。
而SNN却将他们聚集在一部电视剧中，这无疑是对传统电视行业的一次降维打击。
唯一的问题是，当丧尸题材被拍得如此严肃、如此真实，未来的同类作品该如何超越？
评分★★★★★，五星，重新定义类型
来自洛圣都时报
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娱乐还是社会隐喻？
行尸走肉预告片播出后，今日全美最热门的话题不是无聊的政治或千篇一律的明星话题，而是一个简单的问题。
如果世界真的崩溃，你会怎么做？
这或许正是着名文学大师徐的高明之处。
表面上，这是一部丧尸生存剧。
但深层来看，它像是一面镜子，映照出当代社会的集体焦虑，当下的经济危机、未知的病毒恐慌、潜在的社会秩序的脆弱性。
预告片中，幸存者们并非被军方或政府拯救，而是必须依靠自己。
这种后启示录个人主义的叙事，显然迎合了米国观众对体制政府的不信任感。
同时预告片的叙事结构也格外值得玩味。
没有采用传统的开头、冲突、高潮三段式，而是直接切入绝境，用看似碎片化的镜头暗示出了一个全新未知的世界观。
这种冰山理论的叙事方式，让观众主动拼凑故事背景，产生了极强的参与感。
来自全美各地观众们的反应也非常耐人寻味，他们担心的或许不是丧尸，而是这部剧可能引发的社会思潮。
如果观众开始认真思考如何在没有法律约束的未知世界生存，那么行尸走肉的影响力将远超普通娱乐的范畴。
评分 ★★★★☆ 四星半，思想性大于娱乐性
来自华盛顿邮报
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恐怖片的艺术突破
为什么这部看似娱乐的作品，能激起如此深刻的社会讨论？
在目前大多数恐怖片还在依赖突袭、惊吓的老套路时，行尸走肉的预告片中那令人深陷其中的恐怖感来自缓慢积累的绝望。
那个维修车间的场景，幸存者们刚以为安全，却发现丧尸早已潜伏其中。
没有突然的音效，没有夸张的尖叫，只有逐渐逼近的死亡。
这种克制的恐怖，比任何血浆喷溅都更令人不安。
值得一提的是，由着名文学大师徐亲手执笔写的这部剧，似乎有意模糊丧尸剧和生存剧的界限。
预告片没有解释这种突如其来的丧尸病毒的起源，而是聚焦于人性在极端环境下的反应。
如果正片能保持这种叙事重心，那么行尸走肉可能会成为电视版的蝇王。
注意细节的观众相信已经关注到了预告片中那个食品公司车厢的镜头，那个LoGo绝非偶然，而是刻意的。
当第一次在电视上出现的亚裔演员从标有USdA认证的车厢上抛下罐头时，画面中隐约可见批次污染的警告标签，这明显是在影射现实中的食品安全危机。
徐巧妙地将社会批判植入类型框架，让丧尸病毒成为各种现代危机的隐喻。
另一个耐人寻味的细节是角色构成。
幸存者团队里有警察（体制代表）、亚裔送货员（劳工阶层）、家庭主妇（传统女性角色）、儿童和未成年人（弱势群体）和猎人（反建制象征）。
这种刻意安排的多样性，暗示着末世来临时，原先的社会身份可能会极大的影响这些人物未来的命运走向。
评分 ★★★★☆ 四星半，恐怖片的新高度
来自芝加哥论坛报
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争议与期待并存
昨晚SNN播出的新剧行尸走肉预告片引发的两极反应令人惊讶。
一方面，年轻观众和恐怖片爱好者疯狂追捧，另一方面，家长团体和宗教组织强烈抗议，认为其内容过于黑暗、不适合电视播出。
基督教联盟已宣布将发起抵制运动，而米国电影协会mpAA也收到大量投诉，要求对行尸走肉进行严格分级。
但争议往往意味着成功。
SNN显然不打算妥协，预告片中那个丧尸爆头的镜头毫无保留，甚至比许多R级电影更血腥。
似乎在通过这种方式在告诉观众，这不是给胆小的人看的。
最精妙的是那个伪纪录片风格的镜头处理。
当摄影机跟随警长角色在车厢间穿梭时，偶尔的晃动和失焦不是技术缺陷，而是精心设计的真实感营造。
这个镜头我们已经在兄弟连的预告片中体会过一次了，这种全新的镜头语言，这让观众产生了一种，我正在亲眼目睹这一切的错觉，极大增强了代入感。
最终，行尸走肉能否复制兄弟连的全民热度？
答案很可能取决于它能否在恐怖与深度之间是否能够找到平衡。
正如纽约客某位不愿具名的评论家所说的那样，这不是一部简单的电视剧的预告，这是SNN代表着新时代的电视模式向旧时代的电视和电影发出的宣战书。
评分 ★★★★ 四星， 高风险高回报
来自波士顿环球报
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pS:确定是腰椎间盘突出，然后压迫坐骨神经痛，容我休息一天，只有一更