现在贾鸿渐想着这么一个故事，那也是尽量的从美国人的角度来想，从美国人的观感来设计梗概、走向。说起来这也是有点投机取巧，虽然从某些角度来说，好像其实应该民族的才是世界的，好像拍的越民族，越不同才会越成功。不过谁让这是要冲击奥斯卡呢？奥斯卡这东西跟什么威尼斯电影节、嘎纳电影节不一样就在于，这么一个奖项本身不是那么的偏向于纯艺术。他们虽然说也偏向于艺术，但是同样也认可商业。就像是《指环王》这样的片子，纯粹就是商业片，但是也可以得到奥斯卡最佳影片的提名，其系列第三部也可以获得奥斯卡最佳影片的大奖！从这点来说，这片子跟嘎纳电影节、威尼斯电影节上面的电影，那是一个路数的么？
而且再怎么说，这奥斯卡都是美国的电影奖项，而美国人的电影奖项当然是带有美国人的文化霸权主义，都是要拍的让美国人看得懂一些才行。虽然说有像是《硫磺岛家书》这样从对面的角度看过来的电影获得了最佳外语片，但是这毕竟是少数，而且这样的电影也主要是因为稀少，显得视角独特，这才获得了最佳外语片的头衔。而且硫磺岛战役那也是让美国人记忆非常深刻的一个历史事件，唯一一次在一场战役中美国人伤亡要比日本人还大的！可以说就是因为这么有了种种原因综合起来，才让这么一个片儿获得了最佳外语片的奖项，而站在美国人角度拍的片儿《父辈的旗帜》呢，那就是因为导演以及叙事的种种问题，被美国那边大骂特骂！所以说这片儿获得了奥斯卡最佳外语片，与其说是本身实力。还不如说是外部原因，不如说是时也命也！
贾鸿渐想要设计这么一部片的话，那还是要学习李安。要从美国观众的角度来出发，尽量能够让美国的文艺青年看懂。除了看懂呢，还要让他们觉得很牛掰，这才是获奖的关键！所以在设计这么一个剧情的时候，贾鸿渐那真是要拿出来类似李安写剧本用英文写的那种气势来不断的提醒自己，一定要注意视角的问题！这么一个剧情，如果用中国的视角来设计的话，就不会有什么黑客之类的事儿，基本上可能就是熟人在网上爆料或者路见不平的直接靠着各种搜索引擎的搜索来找出各种蛛丝马迹。比如说像是什么从网站上的账号搜索聊天软件的昵称，再找这么一个昵称的账号在各种论坛上的发言，发现这么一个人所住的城市、就读的学校等等一系列的事情。
可是这些东西在美国这噶哒那就有点“水土不服”了，就需要弄进一点黑客之类的因素，然后还要把这么一个“受害者”在日常中的大部分细节信息都爆料出来给全世界的人看，这让美国人就觉得相当恐怖了，而这点又是中美的一种不同！对于中国人来说，很多在美国人看来是*的事儿，那在中国人眼中就不是*！比如说美国后世的一个小争端，像是某个人做了啥事儿。被新闻报道了，然后过了几年大众快忘掉了这事儿的时候，做了傻事儿的人就会要求搜索引擎屏蔽掉当年反应他们做傻事儿的新闻链接。以此来保护*什么的。但是在中国人看来，一个人既然做出来了什么事，还想别人不翻旧账？不翻旧账当初就不应该做！所以这么一个做傻事的连接，那就应该作为一个鞭策作为一个警示一直存在，反而要求什么删除之类的才显得好像是玻璃心！
同样，可能美国人神经敏感到了什么这家这户在网上购物平台搜索了一些什么东西，这些内容那也是*！哪怕搜索的都是一些不敏感不“羞羞的”东西，哪怕搜索的是什么高压锅，什么钥匙环之类的东西。这些记录被爆出来美国人也反感的要死。但是在中国人看来，这玩意儿爆就爆了。有什么见不得人的？只要不是什么情趣内衣搜索的东西被人爆出来了，那中国人就觉得只要不是见不得人的事儿都可以曝光。没问题！
就这点来说，那其实也是两国地理位置不同以及长久以来生活环境不同所导致的一个结果。中国这边自古以来人就多，基本上是没有太多的私人空间的，很多事儿不习惯那就活不下去！周围都是人，只能尽量缩小自己的个人空间，否则肯定会觉得周围人都在侵犯自己的*和个人空间，所以时间长了，大家都养成了除非真的是关上门才能说的事儿，否则就没有什么不能曝光的，反正自己不想曝光也肯定很多人能够知道。这也是为啥后世面临大数据的时候，一些中国的网民表示一些软件会自动上传用户资料之类的他们用户无所谓，因为他们又没有什么不能见光的东西，反正就是老百姓一个，爱上传就上传去！只要不要把他搜索什么情趣内衣之类隐秘的东西公开显示，那他就无所谓。但是这种上传用户资料的事儿，在美国人看来就要了亲命了！
他们美国一直以来都是地广人稀，空间大的很，所以当然个人可以享受更大的空间，所以对别人朝自己家看的事儿可能都会介意，因此对于别人弄清楚他们搜索了什么，可能就相当相当的反感，甚至反感到了中国人都会觉得他们美国人病态或者是心里有鬼的地步！虽然说着要符合美国人的感官，要拍的让美国人看得懂，但是真的说起来吧，贾鸿渐也不太可能选择那种美国人看得懂但是中国人看不太懂甚至觉得别扭的东西，他贾鸿渐怎么都是一个中国人，不至于说用一堆中国人拍出来一个完全美国化的电影，不至于说拍的中国人看了都不觉得好看。他可不想像是《卧虎藏龙》那样，拍的最后外国人叫好国人冷淡！他贾鸿渐还想要在国内的名气更上一层楼呢！所以最后要弄剧情，只能是尽量弄的中美两国的人都看得懂，这就对剧情设计提出来了更高的要求了。不过还好的事儿，他贾鸿渐就是一个喜欢挑战高要求高难度的人！
很快，用了一周左右的时间，这贾鸿渐就憋出来了一个他自己觉得过得去的剧本大纲，接着他又开始丰满剧情——这次不是以前了，跟以前的情况不一样。现在《抢劫大作战》这么一个片儿是被影协那边当成了一个预定要送去参加奥斯卡的片儿，在这种情况下，他贾鸿渐刚刚写好了一个剧情大纲难道就去跟影协说他这边又想到了一个新点子，然后就要重新拍？虽然可以，但是这么做事儿真的不好！因为手里虽然拿着大纲，但是说不好听的谁都不知道这电影怎么样，万一中的万一，贾鸿渐要是憋了几个月都没把剧本憋出来呢？要是突然出现了各种状况呢？到时候万一这么一个新片儿就是拍不下去呢？那回头是不是还要改成《抢劫大作战》来代表大陆参加奥斯卡？而如此一来不是显得很反复么？前脚刚说了要改，结果最后又改回来，这样做只能给人感觉贾鸿渐不靠谱！
所以这事儿真的要做起来，那只能是这边新剧本完全写好了，甚至演员什么的都差不多定好了，万事俱备只欠东风了，才能跟影协那边说，而且说的时候还要讲方式讲方法！否则的话，哪怕影协的人表面上不说啥，心里也会嘀咕怎么贾鸿渐跟小孩儿一样三分钟热度，怎么刚刚决定的事儿没几天就又要变，回头人家还会想着贾鸿渐会不会这么一个新电影拍好了之后，在美国准备上映之前，又拍脑袋有了新主意，又要再拍一部新的，那谁受得了？
这种事儿那都是为人处事的细节，第一次拍板了之后，要推翻这么一次拍板的决定，那么要推翻之前一定要考量清楚，否则没考量清楚推翻了结果再要弄回来，这么来回往复的最伤公信力了！而他贾鸿渐那可是相当爱惜羽毛的，那可是相当看重他自己的名声的！他怎么说也是重生者，怎么说心理年龄也四十了，这做事儿怎么都该四平八稳的考虑到各种情况吧？
于是他一路憋着在美国的豪宅里闷头写剧本，这剧本写起来那真是快。不过写完了之后贾鸿渐并没有马上就拿去给影协看，他还学着诺兰等人的方法和方式，来来回回的修改了好几次，最后修改了n次之后，已经都尽善尽美了之后，他仍然没有拿给影协的人看，而是说把这么一个剧本先放在了一边，自己先冷静一个礼拜不碰剧本，然后再拿起来看看这么一个剧本好看不好看，故事吸引人不吸引人，甚至再想想看有没有别的什么更好的点子！反正只要跟影协说了，那一改动可是绝对不会再改了！(未完待续)